撰文：郭晨子 / 攝影：任超
◄攝影師攪動起裝在木桶內的大漆，它獨特的色澤變化呈現出美麗的花紋。
剛採割下來的漆為乳白色，接觸氧氣後顏色逐漸變深，為深棕色，待水分揮發，接近正黑色，「漆黑」正由此而來。人們在漆中加入硃砂，漆呈紅色。漆黑配朱紅，就此沉澱在民族記憶中。
►福州脫胎漆器堅固輕巧，工藝複雜，先以石膏塑胎，用麻布混漆在胎上逐層裱褙，陰乾後脫去原胎，留下漆布雛形，經打磨髹漆，施以紋樣，方大功告成。
在青銅的凝重逐漸褪去，瓷器的光芒尚未來臨之際，華夏歷史上，漆曾一度風光。它是買櫝還珠的「櫝」，勝過貴重的珍珠；它是「曲水流觴」的「觴」，漂浮水上承載佳釀；它還是「舉案齊眉」的案，托舉著佳肴、素手和情感的溫度，體己而家常。戰國和兩漢的出土墓葬中，無論是湖北的曾侯乙墓還是湖南的馬王堆墓，漆器的豐富和瑰麗唯令人屏息凝望。生前，懸掛鼓的虎座鳥架上，黑、紅、黃三色髹漆；錦瑟上，髹（xiū）漆；戈戟的長柄上，髹漆；龜形的盾牌上，髹漆；以薄木片捲曲成桶壁為胎，妝奩盒上髹漆；大盒子裡套小盒子，食器髹漆……死後，棺槨上髹漆。至今，貴州、湖南的山區，仍以為老人備下生漆棺材為孝，描繪了馬王堆棺槨上宇宙天體的漆，也伴隨著一個中國普通老人的下葬，漆是活著的人能給予逝去生命的體面和尊嚴。
◄攝影師攪動起裝在木桶內的大漆，它獨特的色澤變化呈現出美麗的花紋。
剛採割下來的漆為乳白色，接觸氧氣後顏色逐漸變深，為深棕色，待水分揮發，接近正黑色，「漆黑」正由此而來。人們在漆中加入硃砂，漆呈紅色。漆黑配朱紅，就此沉澱在民族記憶中。
►福州脫胎漆器堅固輕巧，工藝複雜，先以石膏塑胎，用麻布混漆在胎上逐層裱褙，陰乾後脫去原胎，留下漆布雛形，經打磨髹漆，施以紋樣，方大功告成。
在青銅的凝重逐漸褪去，瓷器的光芒尚未來臨之際，華夏歷史上，漆曾一度風光。它是買櫝還珠的「櫝」，勝過貴重的珍珠；它是「曲水流觴」的「觴」，漂浮水上承載佳釀；它還是「舉案齊眉」的案，托舉著佳肴、素手和情感的溫度，體己而家常。戰國和兩漢的出土墓葬中，無論是湖北的曾侯乙墓還是湖南的馬王堆墓，漆器的豐富和瑰麗唯令人屏息凝望。生前，懸掛鼓的虎座鳥架上，黑、紅、黃三色髹漆；錦瑟上，髹（xiū）漆；戈戟的長柄上，髹漆；龜形的盾牌上，髹漆；以薄木片捲曲成桶壁為胎，妝奩盒上髹漆；大盒子裡套小盒子，食器髹漆……死後，棺槨上髹漆。至今，貴州、湖南的山區，仍以為老人備下生漆棺材為孝，描繪了馬王堆棺槨上宇宙天體的漆，也伴隨著一個中國普通老人的下葬，漆是活著的人能給予逝去生命的體面和尊嚴。
◄福建雖不產漆，但溫潤的氣候適合漆的加工，當地生漆廠的陳國華剛從湖北收來生漆，取樣確定漆酚含量。
七世紀起（又是一個七），漆開啟了另一段傳奇。日常生活用具的領域已讓位給瓷器，它另闢蹊徑，開創了雕漆的濫觴以啟後世，發展了早已有之的鑲嵌大放奢華，發明了夾的技法大造佛像。
遺憾的是，七世紀夾造像和金銀平脫的器物多已東渡日本，而現在傳承的雕漆、玉石螺鈿鑲嵌和脫胎技術，更多地來自一千多年後的清朝。漆器由實用器物轉向了裝飾物。技藝和工序像清廷的審美一樣，趨向繁瑣、複雜，其中最富代表性的為福州的脫胎漆器。
◄漆藝家唐明修的漆園中生長著幾株漆樹。
脫胎的原理和夾相同，都是利用漆的特性之「 如漆似膠」——漆的黏性。模具製成後做好內胎，修整內胎後塗上瓦灰，所謂瓦灰，是舊瓦片研磨成的粉和生漆的調和物，在瓦灰上，再裱糊麻布，至此，粗打底完成，瓦灰和麻布結合在了一起。瓦灰分粗的、中的和細的三種，塗完粗的，再塗中的，塗完中的，再塗細的，以中灰填充粗灰留下的針孔，用細灰彌補中灰留下的空隙。待全部完成，放置八至二十四小時，打碎內胎，留下的「布胎」修整後髹漆。
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